«Jente fra Ipanema»: Gjenoppta en klassiker for dagens Rio de Janeiro
La meg fortelle deg om et annet Rio / The one I'm from, men ikke den du kjenner, Brasils største popstjerne, Anitta, synger over en trap-beat.
RIO DE JANEIRO — Med sjåfør i en klassisk Porsche, går den brasilianske skjønnheten ut i 1960-tallets Rio de Janeiro. Pastellpastisjen er lett for øynene, og det samme er pin-up-jenta som sporer snurrer mens en gitar klumper i byens salme: Jenta fra Ipanema.
Så faller bassen, og betrakteren blir ført videre til i dag – og byens desidert B-side.
La meg fortelle deg om et annet Rio / The one I'm from, men ikke den du kjenner, Brasils største popstjerne, Anitta, synger over en trap-beat. Musikkvideoen har henne synkende, bikinikledd, fra en buss til et kunstig basseng ved Rios internasjonale flyplass.
Det er den siste vrien på den rolige Bossa Nova-sangen som, mer enn et halvt århundre etter opprettelsen av Antônio Carlos Jobim og Vinicius de Moraes, fortsatt ikke spilles ut – og som fortsetter å gi næring til utlendingers fengsling. Jenta fra Ipanemas reise – fra Rio til USA og tilbake til Rio igjen – viser hva som kan endre seg, og også hva som varer, når kultur krysser grenser i en tid med globalisering.
Anitta's Girl from Rio beholder bare melodien fra originalsporet. Tekstene hennes formidler virkeligheten: at byens kvinner har fyldigere skikkelser enn den høye og solbrune som Frank Sinatra kranglet om. Videoen har en strandgrill og bleket kroppshår, pluss ingen mangel på støvletter og dype kyssing, og kaster stort sett svarte stand-ins for den originale musen.
Den nye varianten er langt fra Rios gullalder av glamour, en epoke da Brasil var i ferd med å vinne Volkswagen Beetles og på vei til sin andre strake verdenscuptittel.
'IPANEMA' DÅ
Det var tidlig på 1960-tallet. Rio hadde nettopp mistet sin status som nasjonens hovedstad, men ingen kunne stjele de pittoreske Copacabana- og Ipanema-strendene som fungerte som bakteppe for musikkbevegelsen Bossa Nova - og stedet hvor henholdsvis Jobim og de Moraes, en komponist og en poet, ofte så musen deres gikk mens de satt ved et barvindu.
Det er virkelig en hemmelighet – en fortryllelse, sier de Moraes’ datter Georgiana, en sanger som ofte fremfører The Girl from Ipanema. Hun har hørt det utallige ganger, sier hun, men på en eller annen måte blir det aldri ødelagt.
Det oppsto problemer da det var på tide å oversette sangen til engelsk. Tekstforfatter Norman Gimbel var sterkt imot ordet Ipanema, som han mente kalte tankene til Ipana, det nå glemte tannkremmerket. I kommentarer publisert i Jobims biografi, Cancioneiro Jobim, husket brasilianeren at han kranglet med Gimbel i en Manhattan-taxi. Til og med drosjemannen snurret rundt for å ta Gimbels side.
Alt jeg ønsket var å formidle ånden til jenta fra Ipanema, den poetiske Rio-tingen. Jeg synes vi klarte oss litt, men det var en stygg kamp, skrev Jobim. Amerikanerne vil aldri forstå vår 'strandsivilisasjon.'
Å oversette fra et romansk språk, hvis ord ender med myke vokaler, undertrykker noe av det beroligende svai, ifølge Jobims sønn Paulinho, en musiker.
Men de engelske tekstene finjustere scenen også, sa Sérgio Augusto, som skrev Cancioneiro Jobim med tilgang til kunstnerens skrifter. På portugisisk løfter en forbipasserende jente humøret til en ensom mann som beundrer den flyktige skjønnheten hun bringer til verden. På engelsk beklager en pinlig mann ulykkelig kjærlighet fra en jente som ikke vil gi ham så mye som et blikk.
Det er en stor forskjell, sier Augusto, mellom likegyldighet og forakt.
Og spesielt de engelske tekstene kunne bli mottatt som upassende av et moderne publikum som er mer innstilt på uønsket mannlig oppmerksomhet. Den brasilianske gitaristen Toquinho, som spilte sammen med de Moraes i årevis, stilte i 2019 spørsmålstegn ved om selv originalen ville blitt avvist i dag.
Ruy Castro, som skrev den autoritative historien til Bossa Nova, sa at Gimbels arbeid var - dessverre - nødvendig.
Gimbel var en av mange profesjonelle amerikanske tekstforfattere som la engelske tekster til utenlandske sanger uten å vite hva de betydde, og endte opp med å tjene mer enn de originale forfatterne, sa Castro i en e-post.
Men, la han til, det var slik systemet fungerte, og det er klart at uten engelske tekster ville disse sangene aldri ha brutt gjennom amerikansk provinsialisme.
Meld deg påNyhetsbrev for underholdning
Takk for at du registrerte deg!
Sjekk innboksen din for en velkomst-e-post.
E-post (obligatorisk) Ved å registrere deg godtar du vår Personvernerklæring og europeiske brukere godtar retningslinjene for dataoverføring. Abonnereवाटा: