«Paris Can Wait» viser oss hva de reisende gjør, men ikke hvem de er
For en sløsing med et halvt dusin gode måltider.
Med Paris Can Wait debuterer den talentfulle Eleanor Coppola (regissøren av den strålende dokumentaren Hearts of Darkness, og ja, kona til Francis Ford Coppola) sin filmregissørdebut i en alder av 80.
Presentasjonen er nydelig. Selve måltidet er ingenting annet enn tomme kalorier.
Paris Can Wait er Wealthy Empty Nester Porn — en lett og frillete roadtrip-fantasi om en gift, middelaldrende kvinne som hopper inn i en bil med ektemannens forretningspartner og legger ut på en reise gjennom det franske landskapet preget av avstikkere til restauranter og museer, markeder og hager og enger ved bekken.
De eneste ingrediensene som mangler er virkelig sympatiske hovedkarakterer og noe som nærmer seg en involverende historie.
Det var synd å se den fantastiske og fengslende Diane Lane stå fast i en ikke så veldig sympatisk karakter vi liker litt mindre på slutten av filmen enn vi gjorde i begynnelsen.
Lane spiller Anne, som har vært gift i over 20 år med Michael (Alec Baldwin), en filmprodusent med betydelig suksess, gitt den innflytelsen han ser ut til å ha på filmfestivalen i Cannes. Som alle andre arbeidsbesatte ektemenn i hundrevis av andre filmer, er Michael alltid på telefonen, alltid opptatt av å inngå avtaler, og merker knapt at kona hans er i rommet selv når han ringer babyen hennes og later til å være interessert i ørebetennelsen hennes og fotograferingen hennes vane.
Planen er at Michael og Anne skal fly sammen til Budapest, slik at Michael kan slå ned på en filmproduksjon med overbudsjett - og så drar de til Paris for en langvarig ferie, bare de to. Men de nevnte øreproblemene hindrer Anne i å sette seg på privatflyet, så Michael drar til Budapest etter at en av hans produserende partnere, Jacques (Arnaud Viard), melder seg frivillig til å personlig kjøre Anne fra Cote d'Azur til Paris.
Se om en times vakker natur; nærbilder av ost, escargot, lam, sjokolade og viner av alle varianter – og en ustanselig løpende kommentar fra Jacques, som er altfor ivrig etter å dele sin kunnskap om alt fransk. Han er en av de gutta som er sjarmerende som alle kommer seg ut over cocktailer, og uutholdelig når du kommer til desserten.
Det var i hvert fall slik Jacques kom over meg. Han er litt av en creeper som prøver å finne unnskyldninger for å ta på Anne. Han fortsetter å låne kredittkortet hennes fordi han har et kontantstrømproblem. Han er en kjederøyker som insisterer på å stoppe hver time, så han kan strekke på beina og ta en røyk og fornye gamle bekjentskaper. Og enten Jacques snakker om blomster eller vin eller mat eller naturen eller kunsten eller landsmennenes tilnærming til ekteskap, sørger han for å la Anne få vite at franskmennene får de rå amerikanerne til å slå hvert steg på veien.
På toppen av det hele gir han henne kallenavnet Brulee, som i Crème Brulee. Uff.
Kom igjen, Anne. Hvis du tenker på et forsøk med denne fyren, MÅ du se at han jobber deg med en variant av den samme rutinen som han sannsynligvis har brukt på andre kvinner det siste kvart århundre.
Når det gjelder Anne: OK, så mannen hennes er arbeidsnarkoman. Det er mulig - vi vet ikke sikkert - han kan ha forvillet seg på et tidspunkt i ekteskapet deres. Men Baldwins Michael er på skjermen i så kort tid før han blir til en stemme i den andre enden av telefonen, det er vanskelig å finne ut om han virkelig er en dust eller om Anne bare føler seg rastløs fordi hun nylig har lagt ned designerkjolebutikken sin, og deres eneste datter skal på college.
(Hvorfor er Anne selv med på forretningsdelen av reisen? Hvorfor møtte hun ikke nettopp Michael i Paris? Hvor mange kraftfulle produsenter midt i flere filmproduksjoner i utlandet tar med seg ektefellene sine til Cannes og Budapest?)
Sent i filmen, etter alt for mange nærbilder av $752-middager (vi ser faktisk kvitteringen for én middag og det er det den kostet), og altfor lite utforskning av hvem Anne og Jacques egentlig er, kiler manuset seg inn i to tåretrekker scener, en for hver karakter, der de avslører en dyp tragedie fra fortiden deres. (En scene finner faktisk sted i en kirke, bare i tilfelle vi mangler intensjonen.)
I begge tilfeller gjør skuespillerne en vakker jobb med å fortelle historier som føles påklistret, som om filmskaperne plutselig innså at de har fortalt historien om First World Problem om to selvinvolverte karakterer på ferie fra den virkelige verden.
★★
Sony Pictures Classics presenterer en film skrevet og regissert av Eleanor Coppola. Vurdert PG (for tematiske elementer, røyking og noe språk). Spilletid: 92 minutter. Åpner fredag på lokale teatre.
वाटा: