«Antebellum»: Vellaget drama om slaveriets redsler bygger til en irriterende slutt
Etter all den sadistiske volden er den store vrien en stor byste.
Fra The Crying Game til The Usual Suspects, fra The Sixth Sense to Get Out, vi elsker de filmene med Big Reveal som stopper oss i sporene våre og får oss til å utbryte: Vent, HVA NÅ!
Antebellum svinger for gjerdene med en stor avsløring - men det er en episk strikeout bygget på et grunnlag av sadistisk vold, og den river av en bestemt film fra nesten to tiår siden, og etterlater oss frustrerte og lurt. At dette er en så vellaget produksjon, med lidenskapelige og sterke prestasjoner fra stjernebesetningen, gjør det desto mer irriterende. For en tapt mulighet.
Lionsgate presenterer en film skrevet og regissert av Gerard Bush og Christopher Renz. Rangert R (for forstyrrende voldelig innhold, språk og seksuelle referanser). Spilletid: 105 minutter. Åpner fredag på forespørsel.
Skribent-regissørene Gerard Bush og Christopher Renz åpner Antebellum med et utvidet og dyktig gjengitt sporingsskudd på en sørlig plantasje som har blitt tilholdssted for konfødererte tropper under borgerkrigen. En liten hvit jente hopper lykkelig gjennom åkrene mens en svart mann i et jernåk skriker i smerte mens en kaptein på hesteryggen sløyfer en løkke rundt halsen på en svart kvinne som antagelig prøver å rømme. Hun blir myrdet.
Dette er en skrekkfilm allerede før den kunngjør seg selv som en skrekkfilm.
Kort tid etter den brutale sekvensen (som, i likhet med mange andre scener, er sidestilt med solnedganger i magiske timer), introduseres vi for Janelle Monaes Eden, en slave som bokstavelig talt er stemplet for oppfattet insubordinasjon. Ikke lenge etter det forferdelige øyeblikket blir Kiersey Clemons’ Julia, en slave som er gravid, slått i lugaren hennes av en konføderert soldat som slår ut mot henne etter at hun antyder at han ikke er som kameratene og faktisk har litt medfølelse i hjertet. Denne filmen er fylt med slike scener av rasistisk brutalitet, til det punktet å føle seg utnyttende.
I 40 minutter er Antebellum låst på den plantasjen, med noen av slavene som planlegger en flukt mens de monstrøse plantasjeeierne og like foraktelige konfødererte soldater utsetter dem for en ufattelig grusom behandling. Vi er etterkommere av gudene, sier en sørstatsgeneral på en middagssamling av troppene. Dette landet har alltid vært vårt. Vår nasjonalistiske stat vil ikke bli stjålet fra oss av disse forræderne mot Amerika.
Dette er bare ett eksempel på hardhendt symbolikk og referanser til vår nåværende verden. En konføderert soldat kaller et annet snøfnugg. Sørlige tropper som marsjerer om natten synger nazistenes avstå fra blod og jord, a la de hvite nasjonalistene i Charlottesville. En statue av Robert E. Lee brukes som en voldelig visuell punchline.
Og så, på en skurrende måte, skjærer Antebellum seg til i dag, med Monae som Veronica Henley, en vellykket og berømt forfatter som bor i et vakkert hjem med en kjærlig ektemann (Marque Richardson) og en ung datter (London Boyce). Mens hun turnerer landet rundt for å promotere sin siste bok, Shedding the Coping Persona, møter Veronica bestevennene sine Sarah (Lily Cowles) og Dawn (en morsom Gabourey Sidibe), som tåler ikke så subtil rasisme, fra vertinnen som gir dem det verste bordet i restauranten til den hvite servitøren som svarer på deres Champagne-bestilling ved å foreslå at de går for noe mer moderat priset, som Prosecco. Enda mer urovekkende er Veronicas interaksjoner med en kvinne fra sør (Jena Malone) som ser nøyaktig ut som plantasjeeierens kone, og en liten hvit jente som forteller Veronica at hun kommer til å få problemer for å snakke – fremkaller minner om slavene i First Act som ble forbudt å snakke med hverandre.
Er vi i en tidsreisehistorie? En episode av The Twilight Zone? Svarene avsløres i tredje akt, når vi vender tilbake til plantasjen og historien om Eden. Underveis låner Antebellum skamløst fra The Shining og den nevnte filmen fra tidlig på 2000-tallet, og kulminerer med en oppløftende og riktignok dramatisk tilfredsstillende (om enn bat-bleep-gal) serie av hendelser, etterfulgt av en grensesprengende latterlig epilog som gir oss akkurat nok tid å innse den konstruerte og usannsynlige naturen til alt som nettopp skjedde.
Meld deg påNyhetsbrev for underholdning
Takk for at du registrerte deg!
Sjekk innboksen din for en velkomst-e-post.
E-post (obligatorisk) Ved å registrere deg godtar du vår Personvernerklæring og europeiske brukere godtar retningslinjene for dataoverføring. Abonnereवाटा: