'Black Widow': Ikke mye originalitet i Scarlett Johanssons Marvel-opprinnelseshistorie
‘Avengers’-alunen og medstjernen Florence Pugh er kjempebra, men den lette historien er avhengig av usannsynlige plot-vendinger og billige såpeopera-funn.
Åpningsprologen til Black Widow er så ekspertkonstruert og så jordnær på mer enn én måte, det føles som om vi kan få en grusom, edgy, autentisk Marvel Cinematic Universe-opprinnelseshistorie på nivået til den originale Iron Man.
Akk, det håpet dør raskt. Etter et oppsett som er verdig en John le Carre-tilpasning, er hovedhistorien en riktignok godt filmet og velspilt, men skuffende lett reise mer beslektet med en mindre Bond-film (det er mer enn én referanse til Moonraker underveis), med en tegneserieaktig forglemmelig skurk og altfor mye tid viet til innenlandsk såpeopera-funn spilt for lett latter og lite overbevisende sentimentalitet. Natasha Romanoff, Black Widow og Scarlett Johansson fortjente et frittstående kjøretøy av høyere kvalitet.
Marvel Studios presenterer en film regissert av Cate Shortland og skrevet av Eric Pearson. Vurdert PG-13 (for intense sekvenser av vold/handling, noe språk og tematisk materiale). Spilletid: 133 minutter. Åpner torsdag på lokale teatre og tilgjengelig fredag på Disney+ (mot en avgift på 29,99 USD).
Black Widow, den første nye Marvel-filmen på kino på mer enn to år, åpner i en solsprengt Ohio-by fra 1995 rett ut av en Spielberg-film, der unge Natasha Romanoff (Ever Anderson, som har ikke liten likhet med Scarlett Johansson vi så i 1990-tallsfilmer som The Horse Whisperer og hennes lillesøster Yelena (Violet McGraw) nyter en idyllisk, bekymringsløs amerikansk barndom – helt til natten da faren (David Harbour) og moren (Rachel Weisz) får nyhetene de visste ville kom til slutt, og det er på tide å dra NÅ. Etter en opprivende jakt og skuddveksling, lander familien på Cuba, hvor jentene får vite at foreldrene deres faktisk ikke er deres foreldre, men faktisk er russiske agenter, og alle må gå hver sin vei for å møte sine russiske spionskjebner.
I slekt
For Scarlett Johansson-fans er «Black Widow» et tiår på vei
Blink fremover år senere, og både Natasha (nå spilt av Scarlett Johansson, og det er flott å se henne igjen som Black Widow) og Yelena (Florence Pugh) har blitt forvandlet på brutal og torturerende måte til russiske spioner og kampmaskiner som er i stand til å deaktivere et dusin håndlangere på en gang. Manuset til Eric Pearson lyser over Natasjas mørkeste dager som fiendtlig agent og kaster oss inn i et kronglete og grensesnitt latterlig plott som starter når Natasha og søsteren hennes Yelena blir gjenforent etter alle disse årene og hilser på hverandre med en Bourne Identity-hånd-to -håndkampsekvens som ikke tjener noe annet formål enn å gi Johannsson og Pugh og deres stunt doble muligheten til å utføre noen whiz-bang-kampbevegelser.
Natasha får hjelp av en frilans-entreprenør for tegneserier (OT Fagbenle) for å koble henne opp med alle våpnene og transpoen hun trenger, mens hun og den kloke Yelena planlegger å ta ned den onde Dreykov (den store Ray Winstone, hamrende og hvesende). it up) som har skapt en global hær av kvinnelige leiemordere som ser ut som rullebanemodeller som er maktesløse til å ikke adlyde hans kommandoer. (Som jeg sa: tredjerangs Bond-greier.) Etter at Natasha og Yelena reddet sin sovjetiske supersoldat-far-men-egentlig-ikke-faren Alexei (David Harbour) fra et gulag i en spennende om enn helt usannsynlig sekvens, trioen tar veien til den avsidesliggende grisefarmen der jentenes mor-men-egentlig-ikke-moren Melina (Rachel Weisz) er i hull og kjører eksperimenter på, vel, griser.
Dette er når Black Widow virkelig mister fotfestet. Mens den store Alexei/Red Guardian prøver å presse seg inn i den gamle kampdrakten sin, maser Melina om Natasha og Yelena som om de var hennes ekte døtre, og det hele er latterlig fordi Alexei og Melina var FAKE FORELDRE for en veldig kort tid og deretter overleverte rekvisittdøtrene deres til en megaloman som forvandlet dem til drapsmaskiner. Du skulle tro at Natasha og Yelena ville være litt mer harme over hele greia.
Johannsson og Pugh er fantastiske sammen, ettersom Natasha og Yelena klamrer seg til hverandre og krangler med hverandre og forsvarer hverandre som søstre, for selv om båndet deres er kunstig og de ikke har sett hverandre siden de var små jenter, har hverandre. David Harbor er en fantastisk skuespiller, og han har tydeligvis det gøy å spille mannebarnet Alexei, men det er nesten som om karakteren hans vandret inn på settet fra en sitcom om superhelter. Rachel Weisz gjør det hun kan med en tynt tegnet rolle som surrogatmoren som prøver å holde den falske familien sammen. Dessverre er denne briljante kvartetten nesten tapt midt i alle skuddene og eksplosjonene i siste akt, som er fylt med action og imponerende CGI og fantastiske lokasjonsbilder, og hum, vi har sett alt dette før, ofte i bedre filmer.
Meld deg påNyhetsbrev for underholdning
Takk for at du registrerte deg!
Sjekk innboksen din for en velkomst-e-post.
E-post (obligatorisk) Ved å registrere deg godtar du vår Personvernerklæring og europeiske brukere godtar retningslinjene for dataoverføring. Abonnereवाटा: