Designteamet forvandler Lyric Operas 'Faust' til multisensorisk opplevelse

Melek Ozcelik

Byfolk ser forsiktig på de fremmede i deres midte, Faust (Benjamin Bernheim) og Méphistophélès (Christian Van Horn) under 2. akt av Gounods Faust i en ny produksjon på Lyric Opera of Chicago. | Opphavsrett Cory Weaver



Rett etter verdenspremieren på The (R)evolution of Steve Jobs på Santa Fe Opera, som gjorde bruk av skimrende videoteknologi for å presentere historien om det obsessive iPhone-geniet og hans personlige demoner, snudde regissør Kevin Newbury og designteamet sitt oppmerksomhet til et annet geni djevelsk besatt.



Lyric Opera of Chicago - 'Faust'

Når: 3-21 mars

Hvor: Lyric Opera House, 20 N. Wacker Dr.



Billetter/info: lyricopera.org

Gounods Faust hadde lenge vært ventet for en ny produksjon ved Lyric Opera of Chicago, og stjernene stilte seg på linje – som selskapets generaldirektør Anthony Freud sa det – da Freud fikk vite om Newburys interesse for å regissere en ny samarbeidsversjon av den franske romantiske operaen om den dødsdømte, overreachende dødelige i en skadelig handel.

| Ashley Fennell'>

John Frame med sitt skulpturelle arbeid for Poor Tom's Library. Arbeidene hans finnes i mer enn 300 offentlige og private samlinger. | Ashley Fennell



Newbury hadde fått vite om en fascinerende samling av nytt visuelt verk av kunstneren John Frame, en anerkjent California-skulptør og videograf som allerede hadde brukt år på å utvikle merkelige dukker og stop-frame-animasjoner om temaet en Faust-lignende kunstner som ble trukket mot en dødelig flamme. .

I det øyeblikket jeg gikk inn til Johns studio, ville jeg bare ikke dra, sa Newbury. Hele fantasien og verdensbildet hans var i hvert eneste hjørne. Den viste en dyp følelse av kompleksiteten i menneskets natur og hadde et ekte mørke møtt med en viss innfall og humor. Jeg hadde aldri sett noe lignende.

Méphistopheles’ assistentfrender, kledd i overdimensjonerte masker designet og skapt av John Frame og Vita Tzykun, i Faust på Lyric Opera of Chicago. | Copyright Cory Weaver

Méphistopheles’ assistentfrender, kledd i overdimensjonerte masker designet og skapt av John Frame og Vita Tzykun, i Faust på Lyric Opera of Chicago. | Copyright Cory Weaver



En samproduksjonsavtale mellom Lyric og Portland Opera ble snart realisert, med Frame som fikk tittelen produksjonsdesigner og Newbury som regissør, med noen av designteamet fra Steve Jobs opera for å hjelpe til med å oversette Frames visjon.

Dette er første gang John har designet for teatret, sa Freud, og likevel på et annet nivå har han designet for teater hele livet. Verden han har brukt årevis på å forestille seg er mystisk, romantisk, skummel og egentlig et 1800-tallsrike som jeg skjønte passet perfekt for Gounods «Faust».

Frame sa at operaens appell er at den stiller et av de grunnleggende menneskelige spørsmålene: Hva skjer hvis jeg kommer til et punkt i livet mitt, og jeg bare føler at jeg er fullstendig i en felle og kaster bort livet mitt på en eller annen måte? Hva gjør jeg med det? Faust tar en ekstrem tilnærming. Han tilkaller Djevelen i stedet for en jobbrådgiver.

Når operaen begynner, inngår Mephistopheles (bass-baryton Christian Van Horn) avtalen fra helvete med Faust (tenor Benjamin Bernheim), og fremmaner et bilde av den vakre Marguerite (sopran Ailyn Perez vil synge rollen i alle forestillinger unntatt 21. mars, da Ana María Martínez vil gå inn) for å lokke ham. Faust forhandler bort sin sjel etter døden for ungdommelig kraft nå. Deretter forfører han og forlater Marguerite, som blir gal og selv blir dømt til helvete. Til slutt redder englene henne.

Vita Tzykun. | Lyrisk opera

Vita Tzykun. | Lyrisk opera

Scenograf og kostymedesigner for Faust er Vita Tzykun, som også har laget Steve Jobs-settene. For henne var Chicago-utfordringen som om Anthony Freud kom til meg og ba meg designe «Faust» i stil med Picasso, bare Picasso lever i beste velgående og er villig til å samarbeide, og et fantastisk menneske.

Oppe i Lyrics kostymebutikk pekte Tzykun på Frames innflytelse i de fire gigantiske, unikt differensierte hodemaskene som vil bli båret av Mephistopheles' assistentfrender. Hodene vil bli tatt på av ikke-syngende skuespillere hvis jobb vil være å skygge Faust og gripe inn på Djevelens vegne.

Tzykun var glad for å høre at Lyric Opera allerede hadde d3″-teknologi – også kalt forkledning – i selskapets arsenal.

Santa Fe måtte skaffe det til oss, men Lyric hadde det allerede her, sa hun. Det er i utgangspunktet et videoredigeringsprogram som lar deg sette videoprojeksjoner inn i en tidslinje som er slått sammen med musikk, slik at det kan skje synkronisert. Før trengte du fem forskjellige programmer for å gjøre noe slikt. Og nå forstår utviklere at det er behov for å kombinere alt dette til ett program som kan reagere på bevegelse, svare på lyd.

Freud sa at Chicago-publikummet allerede har sett d3 på jobb. Teknologien var ansvarlig for den trojanske hesten i Berlioz’ Les Troyens, og i Puccinis Turandot ble den brukt til å lage det seende øyet som hviler i en drageklo.

Videoer og animerte stop-action-sekvenser er så fremtredende i Faust at teamet samarbeider med projeksjonsdesigner David Adam Moore og lysdesigner Duane Schuler. Newbury sa: Den beste ideen vinner, og det spiller ingen rolle hvor den kommer fra.

Ailyn Perez som Marguerite og Christian Van Horn som Mephistopheles i Lyric Opera-produksjonen til Faust. | Copyright Cory Weaver

Ailyn Perez som Marguerite og Christian Van Horn som Mephistopheles i Lyric Opera-produksjonen til Faust. | Copyright Cory Weaver

Et fremtredende trekk ved scenografien er en stor, dukkelignende figur som lenge har vært en del av Frames arbeid. Den mystiske skikkelsen sees ofte titte gjennom en lang rekke linser.

Jeg tror vi helt i utgangspunktet tok avgjørelsen om at Faust skulle bli kunstner, sa Frame. Alt mitt arbeid med Faust har ham i sitt verksted med gjenstander han har skapt. På en måte er Mephistopheles skulpturert ut av Fausts egen psyke. Så det ga oss tillatelse til å omgå noen av de mer arkaiske tingene i operaen, å inkludere noen ting som gir mening intuitivt, om ikke nødvendigvis logisk.

Også slående er de mange urovekkende øynene som er håndsydd inn i en øyefrakk. Stop-action-video får dem til å se ganske ekte ut, blinke, til og med felle en tåre. Frame fant en liten gruppe av dem på Internett fra utgravninger i Tyskland i områder som hadde vært knyttet til porselensdukkefabrikker på slutten av 1800-tallet.

Den produksjonen stoppet som et resultat av første verdenskrig og andre verdenskrig, da fabrikkene enten ble gjenbrukt eller ødelagt, sa han. Disse fabrikkene begravde tilsynelatende sekundene sine bak bygningene. Og på det tidspunktet jeg så, begynte folk å grave ut de dumpeplassene.

Så øynene begynte bare å dukke opp, sa Frame. De er håndblåst glass, og de kommer så små som én millimeter helt opp til menneskelig skala. Da jeg visste at dette prosjektet var enormt, begynte jeg å kjøpe alle jeg kunne finne. Det som er så overbevisende med dem delvis er at de var feil på en eller annen måte. Pupillen var litt av, eller det var skade på siden. Feilene er kjernen i arbeidet mitt. De øynene snakket bare til meg.

Nancy Malitz er en frilansskribent i Chicago.

John Frame , scenografi og kostymedesign av Tzykun liv , lysdesign av Duane Schuler og projeksjoner design av David Adam Moore s'>

Det massive, lunefulle og innovative produksjonsdesignet av John Frame , scenografi og kostymedesign av Tzykun liv , lysdesign av Duane Schuler og projeksjoner design av David Adam Moore satte scenen for Marguerite (Ailyn Perez) i Lyric Operas nye produksjon av Faust. | Copyright Cory Weaver

वाटा: